План

проведения  занятий по вышивке художественной гладью картины Ольги Межун  «Березы».

                                                                                                                            19.08.12      20-20

                                          1. Подготовка к вышивке.

1.1. Запасаемся деревянным подрамником из дерева мягких пород (
Мягкие породы древесины.
Различают мягкие лиственные и мягкие хвойные породы.

Мягкие лиственные породы:

... Липа ... Тополь ... Осина ... Ольха ... Ива ... Каштан ...

Мягкие хвойные породы:

... Ель ... Сосна ... Кедр ... Пихта ...

Размер подрамника исходя из того, что зеркало вышитой картины будет форматом А 4 (. Его размеры — 210×297 мм (8,3×11,7дюймов ), т.е. приблизительно 21 х30 см.
Для того, чтобы было удобно работать вышивальщицам определяется внутренний размер подрамника. Для этого добавляют по 2 -1,5 см в каждую сторону от 21 х 30. Т.е 2+21+2=25 см (1,5+21+1,5= 24 см )по горизонтали и 2+30+2= 34 см (1,5+30+1,5= 33) по вертикали. Ширина рейки от 3,5 до 5 см  .Соответственно крайним параметрам , приведенным по ширине рейки внешние размеры подрамника будут  3,5+25+3,5=32 см ( 5+25+5=35см) по горизонтали и 3,5+30+3,5=37см (5+30+5= 40 см) по вертикале . Толщина рейки на подрамнике 1-2 см . Оптимально 1,5 см.Углы подрамника должны быть крепкими, чтобы при натяжении на него ткани или после этого подрамник не сломался и чтобы его не повело. Фото подрамника и вариантов крепления углов вы увидите здесь же в теме.

1.2. Ткань основа для вышивки пейзажа нитками мулине и шелком лучше всего подходит бязь. Бязь натягивается на подрамник в два слоя. Сначала рассчитаем размеры лоскутов бязи. Возьмем первые размеры , чтобы не путаться. А исходя из того , чем располагают вышивальщицы не сложно пересчитать необходимые размеры ткани.
Внешний размер подрамника 32 х37. Лоскуты бязи должны превышать внешние размеры подрамника приблизительно на 5 сантиметров. Это важно для того, чтобы было за что тянуть в процессе натяжения ткани на подрамник и для того , чтобы обшить подрамник. И так : 5+32+5=42 см на 5+37+5=47 см. Для  удобства можно округлить 45 х 50 см. Ткань должна быть стиранной и проглаженной.

1.3. Для  закрепления ткани на подрамнике понадобится 150-200 канцелярских кнопок с плоскими шляпками или степлер со скобами 6мм.

1.4. Цветная распечатка картинки образца для того , чтобы смотреть на нее во время вышивки.

1.5. Черно-белая копия картинки размером  21 х 30  для перевода рисунка на ткань.

1.6. Лист старой не жирной или искусственно состаренной копирки.

1.7. Четыре булавки с головками.

1.8. Простой твердый остро заточенный карандаш или шариковую ручку с маленьким диаметром шарика (чтобы линии при переводе картинки на ткань не оказались слишком толстыми).                                                                 

                                                                                                                             21-20 того же дня .

21-08-12.   15-15
Чтобы распечатать картинку в черно белом варианте для того, чтобы переснять контуры деталей картины на натянутую ткань, следует рассчитать правильно размер исходя из задачи: уместить границы картины на лист А4.

Например : на мониторе картинка имеет размеры 13,5 х 17. Размер листа А 4 – 21 х30.
Пробуем  найти оптимальный вариант: 13, 5 х 1,5 = 20,25см      ;     17 х 1,5 = 25,5 см.
Таким образом, по горизонтали мы вышли на 20, 25 вместо 21см, а по вертикали на 25,5 вместо 30.
Не думаю что нужно продолжать подгонять размер под стандартный, т.к это все равно не даст идеального результата. Главное, что размер (приблизительно) 20см х 25,5 см не выходит за границы заданного размера.

Черно-белая распечатка готова!
Скажете: зачем тогда подрамник готовить под А 4? А затем , что ,надеюсь, это не последняя ваша картина и подрамник может служить для дальнейших работ.

Переходим к натяжению ткани на каркас (подрамник) . Накладываем на подрамник два лоскута подготовленной ткани , сложенных вместе на подрамник таким образом, чтобы те 5 см( идеально подходят к подрамнику с шириной рейки 3,5 см.Если рейка шире – соответственно и припуски должны быть больше), которые мы оставляли на припуск , выходили за внешние границы подрамника с каждой стороны.    15-30

23-08-12.  17-45

Натягивать ткань на подрамник лучше всего вдвоем. Почему то не хватает третьей руки…
От  угла  прикрепляем ткань основу будущей вышивки тремя четырьмя кнопками , вкалывая их на расстоянии 1см друг от друга и располагая их выше ниже, как бы выстраивая линию зигзага.
0     0     0     0       0      0
    0      0     0      0       0     0

Где то так схематично:
                                ..................................
                               !   х    х    х     х     х    !
                               ! х    х    х     х     х       !
                               !    х------------------- !    !
                               ! х    !                     !    !
                               !    х !                     !    !
                               !х     !                     !    !
                               !    х !                     !    !
                               ! х    !.....................!    !
                               !      х       х         х     х !
                               !.х........х........х........х.. !

Если вы используете степлер, то скобы вбиваем таким же порядком. Чтобы в итоге натяжение получилось сильным нужно подушечкой под большим пальцем прижимать первые  несколько кнопок , закрепленные на углу, другой рукой сильно натягивать вдоль рейки подрамника ткань , ну и третьей рукой  вкалывать кнопки или вбивать скобы. Например, вы натянули ткань по более короткой рейке подрамника, далее таким же образом натягиваем более длинную сторону. Старайтесь натягивать ткань, соблюдая ровные направления утка или долевой нити в ткани. 17-55

20-50
Когда будут натянуты все четыре стороны, можно проверить натяжение. Бросьте кнопку на натянутую поверхность- кнопка должна спружинить и  достаточно высоко подскочить.

Что делать с краями ткани-основы, которые висят на подрамнике. Ими обшивают подрамник. Во первых так положено по технике безопасности. Дерево , как хорошо бы ни было обработано, все таки может подарить занозу, а кнопки могут в процессе работы выскакивать. Поэтому подрамник обшивают. (Покажу в скайпе. А пока фото.)

Контуры деталей картины можно переводить как с одной стороны подрамника, так и с другой. В чем разница? Когда переводим рисунок на ткань основу ,которая находится внутри подрамника, то обратная сторона натянутой основы плотно прилегает к столу.
Если же переводить на как бы лицевую сторону, то тогда обязательно  с обратной стороны подрамника  нужно будет подложить книгу или журналы , размеры и толщина которых позволит им уместиться в промежуток между рейками подрамника. (Покажу в скайпе.) 21-00

Прежде чем переводить картинку, Желательно бы обшить края. Посмотрите как это аккуратно сделано у Светланы. Причем ей пришлось дошивать ленточки из ткани, т.к лоскут был несколько меньше, чем нужно было.

А это мой выбор из предложенных ею : Мулине 4,6,10 и 16. Между 10 и 16 понадобится полутон. Однако и между первыми могут понадобиться и другие из имеющихся. Ты их пометь , чтобы в процессе вышивки не перепутать.
Кстати посмотрела на края- по фото могу сказать, что вполне для обшивки достаточно... тут толщина подрамника не очень роль играет, ширина рейки в данном случае играет роль- хватит ли отвернуть край лоскута...
17 й тоже хорошо, можно было бы к линии горизонта ввести, но нужно тогда еще пару полутонов в сторону белого...

18-45
Участок неба , видимый на нашей картинке , мысленно или можно легкими горизонтальными линиями простого тонко заточенного твердого карандаша, делим условно на 4 части.
Первый тон самый темный относительно выбранных мулине располагаем в верхней четверти неба. Чем ниже к горизонту, тем светлее должно быть небо. Пока работаем одним цветом.
Вышивать начинаем с правого верхнего края, ведя линию стежков к левому углу по верхней границе зеркала картинки. Стежки для размера нашей картинки по лицевой стороне приблизительно 0,7- максимум 1 см.Промежутки между стежками 1-1,5 мм, т.е это длина стежка по изнанке. Нить закрепляем без узелков путем прокладывания трех – четырех миллиметровых стежков по линии, которую начинаем шить. Можно также закрепить нить за пределами зеркала картины. Прошив один ряд стежков опускаемся 2мм вниз и уже ведем линию слева направо. При этом стараемся располагать стежки как бы кирпичной кладкой.
Смотрим, как это делала Светлана. Прошив одну четверть показываем фото. 18-55

На фото хорошо видно, что стежки несколько стягивают основу.Это говорит о том, что основа натянута не достаточно сильно.

19-00
На фоне неба у нас встречаются стволы и ветки. В стволы входим один раз четко в линию контура, второй раз на пару мм в внутрь ствола .Так с обеих сторон ствола. В тонкие ветки входим четко в линию, показывающую ветку с одной и другой стороны. что касается тонких веток- такой прием не даст нам потерять их место расположения, а вот ствол: стежки начинающиеся и оканчивающиеся в линию контура- сохранят нам границы ствола, а стежки заходящие в тело ствола позволят нам в дальнейшей работе избежать дырочек , точнее сплошной канавки по границе , когда наступит очередь вышивать собственно ствол. 19-05

Сейчас поставлю картинки.. Нарисовала очень схематично.Надеюсь будет понятно то, что описывала выше и рассказывала в скайпе

Следующий этап это оформление стволов берез. Для этого можно использовать объемную синтетическую пряжу   или обрезки от эластичных носков или чулков.

Что касается пряжи, то уже много раз пыталась объяснить какая она. Кто застал конец 70х, начало 80х годов , то должны помнить пряжу из корой активно вязали объемные объемные подкладки под береты и шапки. Даже сетки авоськи вязали из этих разноцветных нитей. Видимо теперь их не найти днем с огнем , как и атласные ленты советского производства.

А вот что касается обрезков от чулочно-носочных изделий, то тут все более менее понятно.Речь идет о тех изделиях, которые назывались в нашу молодость безразмерными.  Капрон, дедерон и прочие изделия с различными процентами ДЭН - не подходят. Ну не совсем подходят, т.к. они не обладают некой упругостью и не сохраняют для нашей цели некой формы. Они приминаются в работе  в отличие от выше указанных материалов .

На этих фото показываю белый Милан и обычные обрезки от безразмерных носочков.

Пока есть немного времени, попробую напомнить теорию и саккумулировать информацию по уже пройденному пути в данной картине.
Напомню, что мы договаривались о том, что я буду давать информацию только по этому пейзажу.Т.к чтобы объяснить другие варианты вышивки пейзажа нужно написать целый фолиант.

Пейзаж мы выбрали один из самых простых, но это оказалось не совсем просто для тех, кто сталкнулся с такой новой работой.

Первое: оказалось для всех из вас новостью, что вышивка художественной гладью это многослойная вышивка. Была уверена , что вы об этом читали на многих сайтах и даже здесь на форуме.

С пониманием отношусь к тому, что читать это одно, а делать самой это другое.

Но вернемся к нашим баранам, т.е непосредственно к нашему пейзажу.

Вышивка неба это самое простое, чему вообще можно научиться в глади. Главное суметь вышивать ровными параллельными стежками. Второе ! Научиться так располагать стежки , чтобы не было перекрестов при последовательном заполнении ткани основы.
Третье! Не забывать входить в примыкающие детали стежками на разную длину в тело этих деталей или , как в данном пейзаже еще и в тело вертикального фона.Это правило распространяется на все варианты такой вышивки.Делается это для того, чтобы при вышивке последующих деталей не образовывались дырочки-бороздки окаймляющие эти последующие детали , если вышивать все встык. Для этого нужно часть стежков оканчивать или начинать четко из границы деталей (чтобы сохранить линию контура) другими стежками входить на разную длину в тело каждой из деталей, чтобы при проведении контуров этих деталей стежки осуществляющие именно эту функцию опирались бы на стежки вошедшие в деталь.

Работа над небом , с учетом вышесказанного усложняется тем, что при этом нужно вводить дополнительные тона.
В самом простом варианте это 3-5 тонов голубого или лазуревого цветов. Если небо ссероватого цвета, соответсвенно серые оттенки. Нужно всегда помнить о том, что вверхняя граница неба будет темнее. К горизонту практически всегда небо вышивается светлее, практически до белого цвета. Это условие важно для того, чтобы показать удаленность неба от глаз смотрящего на картину. Т.е. Такая передача цвета от темного сверху и блеклого к низу дает ощущение перспективы и объема в будующей картине.

Далее после окончания работы над небом следует подготовить фон под листву деревьев. Для исполния этой вышивки потребуются навыки приобретенные на вышивке неба с некоторыми различиями.
1. Стежки вышиваются вертикально, но так же параллельно и от редкого заполнения  участков, соответсвующими образцу цветами к полному заполнению участков фона.

При вышивке картин не рекомендуется в процессе работы поворачивать подрамник на 90 градусов (так же как как это не следует делать при вышивке неба, поворачия работу на 180 градусов, чтобы приблизить к себе вышиваемый  участок) и вышивать фон под зелень горизонтально.

Во первых следует приобретать навыки шитья как по горизонтали, так и по вертикали. Во вторых, что является важной причиной : при повороте работы и исполнении вышивки в разных ракурсах стежки будут ложиться на основу под разным углом освещения и нитки будут отражать свет по разному (это физика, не могу объяснить как специалист по физике.Могу объяснить как человек , имеющий опыт такой вышивки). При возвращении подрамника в исходное положение ( в положение , в котором картина будет висеть на стене) вы увидите много стежков выпирающих над работой, соответственно отражающих свет по другому, сто создаст впечатление корявой вышивки. Даже когда работа большого размера и трудно дотянуться руками до каких то участков, нужно дотягиваться.....

Вышивать фон под зелень проще, чем небо, т.к. не нужно соединять тона с полутонами. Такая работа выполнятеся одним цветом наиболее подходящим к конкретному участку зелени. Как правило глубина подходящего цвета для вышивки фона подбирается так, чтобы фон имел более темный тон (выполняя задачу передать глубину, тень) или средний тон, который передаст полутень. В зависимости от выбора выполняемой задачи к каждому из вариантов фона подбираются шелковые нитки для вышивки листвы.  Фон листвой(кучками из узелков) зашивается не полностью, а такие же кучки (похожие на "амебок" и "червячков") остаются не зашитыми , собтственно и облегчают или сокращают работу по вышивке листвы (веток с листьями)